观众没得看，香港除了我之外，去年没有几部同样类型的恐怖片上映。所以观众只能选择我的电影来看。独一无二，我们只走别人没走过的路，让观众没得选择，只能跟着我走……”
下面很多人都皱起了眉头，他继续道：“创新没有你们想象的那么难，好的创意比比皆是。最关键的我认为闭门造车是没用的，你得先做好市场调研，弄清楚观众到底想看什么样的电影。没有做不到，只有想不到，至少我本人一直都是这么认为的。”
“那么徐生”，第三排一个人好奇，“你能指点我们一下，创意从哪里来吗？”
徐帆微微沉吟片刻，“对于一些致力于进入影视圈的新人，我建议你们创意先从借鉴开始，可以先借鉴跟参考一些过去的经典，以及经典中不可磨灭的创意。我拿徐克工作室、曙光电影跟UFO来做了举例吧，香港电影圈里徐克是我比较佩服的一位导演，过去从《倩女幽魂》到《黄飞鸿》到《东方不败》再到《新龙门客栈》，他的几乎每一部电影都能看到在创新的影子。比如《倩女幽魂》这部电影是翻拍自1960年邵氏出品的同名影片，但是徐克却大胆的应用大量特效却无法磨灭掉一点，他的这部电影中借鉴了邵氏那部电影对唯美爱情的塑造；《黄飞鸿》的创新来自于将武侠动作电影与特殊时代及危急存亡联系到一起，以民族大义渲染吸引观众。但是这个创意却在昔年YVB跟ATV多部电视剧中被反复应用；我的第一部电影《死亡游戏》恐怖创意来自美国电影《德州电锯杀人狂》，悬疑创意则是根据我早年看过的几部悬疑小说设计的布局；《逃出立方体》创意来自众多密室杀人案：《傲慢与偏见》创意来自多部欧美恐怖电影：《午夜凶铃》的创新更是大量参考日本神话跟日本恐怖小说：UFO公司自成立之后，目前拍摄的两部电影系数大卖，但是香港少有人察觉到，UFO电影的创意，有一部分是在借鉴台湾文艺片以及美国中产电影……创意不同于抄袭，翻看一本书时，其中的一段话，一个小故事，可能都会给你一个十足的创意……硬要说能获得创意的捷径吗，那么我的回答是丰富的知识储备。”
下面响起了一阵掌声，经他这么一分析，许多人才真有种恍然大悟的感觉。
一个扎着马尾辫，看上去约莫二十五六岁的