前去拜访周母，意外遇到倪震只是个小插曲。因为是第一次拜访周母，加上又有倪震的闹剧在前，徐帆只在周家待了半个多钟头，便离开了周家返回公司，年关将至他还有许多的事情要做。
《午夜凶铃》在港澳台日本四地的辉煌才刚刚开始，尽管在香港本地，要同多家电影公司精心准备的贺岁大片争夺票房，不过在上映第十天，《午夜凶铃》港澳地区总票房依旧突破了一千万，随着恐怖片的袭来，尽管不敌成龙的《城市猎人》跟高志森公司的《花田喜事》，却将《东方不败风云再起》、《黄飞鸿3》甩出了一段不小的距离，与曙光院线同期上映的《东成西就》一起，成为了1月贺岁档中最卖座的两部电影，吸引了无数关注。
比起在香港的残酷正经，《午夜凶铃》在台湾的成绩只能用好的不能再好来形容。有关这部电影，曙光在徐帆的示意下，一改之前高额买断台湾片花的分成方式，改为跟蔡松林的学者签订了票房分成的方案，即曙光将获得台湾30%的票房分红。台湾院线这边，蔡松林的学者跟威视等国企、台湾片商联盟的争夺战已经渐入**，三房为了争夺贺岁档桂冠，争斗越发激烈。眼看着《午夜凶铃》在台湾热卖，蔡松林豪爽的自讨四百万台币腰包增加对它的放映宣传，在他的努力之下，放映十天之后，《午夜凶铃》在台湾的票房已经迫近3100万台币（约740万港币），仅次于《终极保镖》的4252万、《城市猎人》的3422万。
这几年随着台湾市场逐渐向美国大片开放，传统的香港式贺岁剧在台湾已经没有之前那么吃香了，表现最明显的莫过于，这几年周星驰、成龙他们在台湾贺岁档期上映的电影一部票房比一部要差。港片的传统屎尿屁模式已经被台湾观众所熟知，加上每年贺岁档一部电影大火之后，同年必然会有数部甚至十数部同类型的跟风片登陆香港，如此下来再好的创意模式也会有被看腻的一天。
所以从持久爆发力来看，《午夜凶铃》具备比《城市猎人》更令观众为之耳目一新的新奇感，票房超越《城市猎人》只是早晚的事情。
在台湾或许只是热卖，但是《午夜凶铃》在日本就只能用抢钱跟疯狂来形容了。因为本土电影的不争，所以这个国家自八十年代中期就沦为了港片跟美国大片