吴同之在《青年报》上的一篇名为《看见八十年代》之《平县作家村》的系列报道直接将何平推上了中国文学殿堂的神坛。
如果说之前，何平因为年龄的原因在国内可以称得上一流的作家，但称不上是大师级的作家，那么现在“大师”这个称呼放在何平的头上已经丝毫不违和了。
因为“大师”这种名号，只有别人喊出来才能叫得响，你自己去自吹自擂，或者你的一些追捧者去强行捧，是很难叫得响的。
十年时间，何平写下的作品超过十部，其中绝大多数都成为了国内文学爱好者耳熟能详的作品，像《福贵》、《许三观》这样获得国内最高文学奖项、销售量破千万册的主流文学作品就不提了。
即便是当年仅局限于一小部分读者欣赏的《伤心者》、《蟋蟀流浪记》等这样的科幻和儿童文学作品也在这么多年的流行当中影响了无数读者。
很多何平的严肃文学爱好者为了更好的了解何平，选择了阅读他其它类型的作品，惊奇的发现何平不仅在严肃文学上有着极高的创作天赋，在类型文学上同样才气逼人。
《灵与肉》、《伤心者》、《流浪地球》、《诗云》、《蟋蟀流浪记》、《福贵》、《吕得水》、《家慧》、《许三观》、《红高粱家族》、《王多米寻梦记》。
无论是什么类型的作品，同样的精彩纷呈，何平这个作家从来不会重复自己，所有的评论家也很难去定义他，因为大家发现你很难用一个词语或者一段话去准确的描述何平，他的风格如此多变，但作品又都是经得起推敲，拥有极高的艺术水准。
媒体们率先喊起来的这个“大师”名号，罕见的没有在评论界引起大家的不满，因为批评家们也找不出何平的缺点。
如果硬要说缺点的话，只能说何平的作品还没有进过教科书，影响力对比上几代的作家仍有一些差距。
这个说法刚被人提起来，京城的报纸就传来消息，何平早年发布的儿童文学作品《蟋蟀流浪记》的选段入选了1989年人民文学出版社版《语文》三年级上册。
得，这个刚被提出了几天的说法瞬间就被扼杀在摇篮之中。
如果说报纸媒体有很强的跟风性，那么不少文学评论杂志纷至沓来