大陆籍导演直接绕过内地审查,放弃内地片场，直奔海外——这种事不是没有，但大部分导演和演员的下场都不怎么好。
明面上,当然不会有什么难处，也许主创团队会在海外频频得奖风光无限凯旋归来,但后续项目要想在内地立得稳、吃得开,就有些难度了。
一些无形的壁垒将降下，它们透明而坚硬,让你左支右绌、无法对抗、亦无法呐喊。
栗山愿意在艺术人生的末尾碰一碰这样的题材和尺度，一是仗了自己的地位和半生积累，想要硬碰硬,大不了硬着陆,二是都到了尽头边儿上了,还有什么好瞻前顾后的呢？
“十一二年前，你还能跟着《漂花》一起到海外,十一二年后，差不多尺度的电影连立项都吃不准。”栗山掂起青瓷公道杯,脸上笑容未减：“可见诸事要趁早，想做就要做。”
《漂花》拍摄那年，应隐刚满十七岁，扮演一个女高中生。有一次放学,她去同学家里借作业,遇见他做雕塑匠人的养父。同学暗恋她，由这次开始，常邀请她来家里写作业、对答案、讲习互助。
他却不知道，在他家砌着柴窑的小房子中，他的女同学和他盛年但寡言的养父,已由对视到触碰，由触碰至拥吻。
膛灶火红地烧，他们沉默而汗津津，白棉布校服上沾满红泥灰。
这是部复杂而充满尺度的片子，小山村乡民无意识的凝视与恶，跨越年龄的背德之恋，纯洁与引诱，家乡的抱残守缺与外面大千世界的喧哗热闹。
“这里的池塘圆圆方方，外面的河流错综复杂。”
她不想去，他要她去。
那花终究顺着清澈河流漂向大山外，远离了她的柴窑。
这部片里，爱情，道德，善恶，引诱，都显得那么模糊，难以界定。他们台词很少，只有柴窑的火光和纠缠清晰深刻，于是人们不知道他究竟爱不爱她，只知道她走后，他亲手雕刻的红泥花一朵一朵在河流上沉底。
应隐拍了这部片，成为许多文艺片导演的缪斯，但她后来再没接过同尺度的。她辗转喜剧片、动作片、市井片，少拍尺度戏、裸露戏，花了五年时间，才把“肉.欲”两字从她的标签中摘除。
再接尺