对于会议室里的某些老艺术家来说，《刀马旦》在内容上显得媚俗与浮躁，不是真正地抒和赞美革命情怀的电影。天『籁小『说
不过今天并不真的是在开会，而是电影局那边接到中央任务，要他们多多与康剑飞拉近关系，所以才弄出这么一场不伦不类地交流会。
所以即便是他们认为不好的东西，这些老先生也会“顾全大局”，不会随口乱喷康剑飞拍得不好。
除开思想陈旧的部分电影人，像陈凯哥这种新生代导演，则是非常欣赏康剑飞这种电影叙事方式。而且《刀马旦》的雅俗共赏让陈凯哥茅塞顿开，脑子里突然想明白：原来革命题材的电影还可以这样拍——电影局对《刀马旦》的定义就是革命影片。
“我认为康剑飞导演的这部《刀马旦》，它先人物形象非常鲜活，几位男女主角各有特点，而且不是伟光正的英雄形象。他们有着贪财、懦弱、冲动等等方面的缺点，但这并不能掩盖他们的爱国情操，反而让观众觉得更加亲近和喜爱，因为他们都是有血有肉的普通人……”率先言评价的是陈怀凯，这老爷子正是陈凯哥的父亲，也是北影厂的知名导演。
陈怀凯以前也是在香港闯荡过的人，在李永祖、张善琨的永华影业工作，建国前夕返回大6拥护g产党，1949年就荣升中央电影局副导演（副导演即是工作也是职称）。
这种资历已经深得不能再深，就算是北影厂的厂长王洋，也只能跟陈怀凯朋友相称，不能强行命令他做什么。
“陈导演说得鞭辟入里，”另外一位北戏的教授何新怀接着话头说，“领导人说要改革开放。这个改革开放不仅仅是展经济，我们中国的电影经过十年的停滞展，也是需要改革开放的。像张导演的《少林寺》，就是大6和香港电影合作的典范。在电影合作交流中，我们的电影工作人员，也学到了许多香港电影技术。《刀马旦》是一部非常优秀的影片，它给我的启很大啊，等这部电影在内地上映之后，我一定推荐我的学生去认真学习观看。”
电影局的赵副局长点头道：“何教授的言高屋建瓴，我们中国电影确实需要改革开放。过去的那一套样板戏。人民群众已经不喜欢看了，所以我们一定要借鉴学习别人的好东西。康剑飞先生不仅是香港屈