有三分之一都是阿德里安亲手撰写的，而另外三分之二则全是由他提供的构思，由别的编剧按他的意思补充完整。
一般来说，电影公司很少和编剧签长约，大多都是一个剧本一个合约，除非某些电影非常赚钱，肯定要不止一部续集，才会和编剧提前签下几部。像博思沃斯影业这样的做法，虽然不能说独树一帜，但也少之又少。
也曾有编剧私下酸溜溜的说什么这扼杀了编剧们的创作热情和灵感，迟早会面临无故事可写的地步，但还是有很多编剧趋之若鹜。因为阿德里安给出的合约很宽松，酬金虽然和一般公司持平但福利相当不错，而且并不需要编剧有多大的名气只要能力过关就行，这对于那些不得志的小编剧们来说无疑是个很好机会，所以编剧工会也是睁一只眼闭一只眼。
制片人就更不不管这些了，他们要的只是利益，谁能写出好的剧本，他们就会对谁挥舞着支票。现在想要让阿德里安执导别的电影公司的电影应该是不可能的——好吧，也许可能，但是希望渺茫——所以不如从他身上多获得几个有价值的剧本。
阿德里安并不介意将剧本卖给他们，他当初就是以编剧身份踏入娱乐圈的，而且最早的时候也是通过剧本和各大公司打好了关系，虽然随着公司的发展这种方式现在已经不再占据重要地位，但就剧本本身而言还是很重要的。每部电影最开始的参照物只有剧本，一个出色的有价值的剧本才能吸引到导演和演员。
但如何分配却是关键，阿德里安的剧本构思虽然多，但也没多到可以随意挥霍的地步，以前可以一次拿出6个剧本那是因为需要，而现在已经不需要了。再说，这些剧本前世可以赚到钱却不代表现在一定也可以赚到钱，导演和演员的不同而可能引起某些关键的改变，越是小成本的电影越是如此，小成本的电影往往看的是导演的个人风格，比如去年卖给华纳的一部俗烂喜剧就已经亏本了。
所以哪些剧本给哪些公司这都需要斟酌的，比如现在和环球、派拉蒙的关系最好——前者是因为斯皮尔伯格的缘故加上阿德里安对未来的把握，后者则是因为克劳德目前还在左右逢源的看着迪勒和雷石东的争夺。迪尼斯、福克斯次之，华纳一般，至于米高梅和哥伦比亚，完全不用考虑。
虽然这些都